叶舟拿来了一张宣纸,根据书法画心的色泽,开始进行染色,然后,放到书画保存的房间晾干。
既然是染命纸,他连同那幅刘墉真迹的命纸一块染了出来。
虽然仅仅过了一两天,经过清洗的刘墉真迹还未完全干透,没有显现出最真实的色泽。
但是,他却可以通过黄袍僧人的模样,来查看到真实的色泽。
因为每一个器灵身上所穿的衣服,都是与本体色泽保持一致的。
而且,在染命纸的过程中,他也让黄袍僧人进行指点,染出与画心最相近的色泽。
染完两幅书法的命纸后,叶舟就开始着手准备刘墉真迹的补纸。
那幅于右任的剑客书法,距今不过六十余年,在工作室的纸库里很容易就找到的了。
而这幅刘墉真迹,距今已经两百三十多年了,想要找到相同的宣纸,难如登天。
一些修复师为了寻找合适的补纸或者补绢,甚至会四处奔波一两年的时间。
为的就是保证珍贵书画作品的完美性。
如果客户要求没有那么严格,倒是可以进行老化,或者补纸染色。
只是,这个客户要求达到能够上拍卖的程度,那就需要尽可能做到完美。
现在有两种选择,一种找到相同的宣纸,或者同时期的书画绘画,取用其纸张,这是拆东墙补西墙。
第二种,是自给自足,就是将书法的留白处裁剪一些,用做补纸。
当然这裁剪留白处,是需要征得客户同意的。
既然要上拍卖,那第二种就无法使用了,而且,这样修复之后的器灵,依旧不会完整。
因为器灵是诞生于完整的宣纸之中,这是它永恒不变的本体。
就算是日后真的成精,变成了能够让人类看到的存在,也只能以本体幻化,而无法脱离。
叶舟在工作室的仓库中寻找了一圈,都没有找到相似的宣纸,只得求助于导师。
因为导师修复过的名贵书画非常多,收集的命纸或者覆背纸等裱料,也是补纸的来源。
刚刚打通电话,夏青松的声音便传了过来,“是不是那幅刘墉真迹要找补纸啊。”
“导师,您老神机妙算啊,徒儿我深深的崇拜。”
叶舟开玩笑似的拍了一句马屁。
夏青松笑了笑,“好了,别拍马屁了,来我办公室拿吧,你帮我解决了华岩画作的接笔难题,不能不给谢礼啊。”
叶舟连忙答应了下来,有了合适的修补材料,就等到解决了最后的难题。
之后的接笔,有着毛笔婆婆的帮助,并不困难。
他只需要临摹出刘墉的书法笔意即可,而不是自己融会贯通。
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