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第5堂课 如何写好女主角（第1页）

第5堂课如何写好女主角

之前，我们讲了如何设定小说人物中的重头戏——男主角，今天我们就来讲一讲女主角。

让我们先回想一下，文学大师笔下的经典男主与女主的形象：通常情况下认为，男人阳刚，女人阴柔，因此在塑造男主角的时候，倾向于表现他的阳刚之气。

比如，海明威笔下的硬汉和金庸笔下的侠士；而女主角则注重她们的阴柔之美，比如张爱玲笔下的女主角，多数都是如花似水、幽怨哀婉的，鲁迅笔下的女主角往往有点懦弱痴情。

但也并非完全如此，比如《龙文身的女孩》中的沙兰德，不仅她的外在形象是个假小子，性格也非常刚烈不羁，勇敢果断；《简·爱》的女主角，性格坚强，刚柔并济，独立自主。

另外，还有一点值得提一下，许多作家对女主的美貌毫不吝啬笔墨，那是因为有时美丽的容颜，甚至会起到影响人物本身命运，或者其他人物命运的重要作用。

比如说，《三国演义》中多次使用“美人计”

，但基本没有作家这样写男主角。

由此可见，同样是主角，塑造男主角与塑造女主角还是有很大的不同。

那么，如何创造充满魅力的女主呢？

动笔写作之前，我们要想明白一个问题：你作品的角色取向是什么？是女性向的作品，还是男性向的作品？是大女主角作品还是双女主角作品？作品取向不同，女主角的特性也随之不同。

一般而言，女性向作品中的女主角，更倾向于女主角的一家独大，次要人物往往不会太有趣、有力，不会超越女主角。

如果是双女主角，两个人物的性格必须有鲜明的区别，或者互补，或者对立，各有所长，平分秋色。

像安妮宝贝的《七月与安生》，一个温良柔和，如同平静的海水；一个炽热叛逆，仿佛跃动的火焰。

而男性向作品中的女主角，则更倾向于充作“后宫”

的感觉，像金庸的武侠系列小说，女主角实则都具有相似的特点：漂亮、聪明、武功高强。

而男主角则各有千秋，但男主角身边从不缺乏此类型女性角色的环绕。

清楚了自己的作品取向，再进一步，就需要为女主角设定背景时代。

不同时代背景下的女主角，身上所具有的特性也有很大差别。

比如，鲁迅的《伤逝》和亦舒的《我的前半生》，主角相同，故事相似，不同的是在各自的社会背景下，女主角最终的命运。

《伤逝》的写作背景是“五四运动”

时期，当时思想解放刚萌芽，虽然也倡导女性解放，但是没有持续的舆论导向和支持。

因此五四结束之后，一些响应号召独立出来的女性，难免又被打回先前的环境，遭遇悲剧。

这就是《伤逝》中女主角悲剧的根本原因，我们无法用现代的思维，去评判那个时代的女性角色，因为只有和当时的社会背景结合在一起，这个作品和形象才更有感染力。

而《我的前半生》则是基于现代社会的时代背景，这个环境更为开放自由，女性和男性有同样的工作机会，女性的受教育程度大大提高，女性的独立意识也已经觉醒，因此女主角遭受“被”

离婚后很快崛起，通过自己的努力，有了成功的事业与人生，结局与《伤逝》中大为不同。

所以女主角的特性和故事的时代背景贴合密切，是让人物更加立体的一个关键点。

在前两步的基础之上，接下来进入详细刻画女主角个性的环节，我觉得可以从容貌外形、性格特征、情节推进、人物弧光四个方面入手，需要注意的是，这些方面并不是独立存在的，而是始终相互影响、相互制约、相互渗透的。

容貌外形是一个人最直观的印象，也往往能够反映人物的内心世界与所在的处境。

作为女主角，她可以具备“北方有佳人，绝世而独立”