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“你干脆也别搞电影了，这一行就不适合你。
随便找家投行，简历一扔，千万年薪赚起来，跟这儿钻什么牛角尖啊，不知道以为你要参加艺考呢。”
赵亦关上了门。
“哎我给你说啊，好名声都是团队炒作出来的，就他这德行，私底下肯定没少沾惹女人，你信不信我现在去豆瓣开贴，能引出好多类似遭遇……”
“别闹。
他不是那种人。”
门里传出闷闷一声，程小雅不禁以头抢门——完蛋，她家这傻子，已经身在沦陷区。
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作者有话要说：
出差途中没闲着，这四章重新写过。
不喜欢前一版那个被动的赵小毛。
46、酒会（新）
赵亦正经八百和陈冀才做起了学问。
陈导拍片子不叫座，但做学问是真扎实，国内数代导演，不少都是他带出来的学生。
然而他的思路完全老派，认为要在国内拍出好电影，必须坚持导演中心制。
“制片人中心制，在好莱坞可以，国内完全没有那个土壤。”
“但是，完全以导演为中心，很容易陷入个人的审美偏好，”
赵亦提出异议，“现在已经不是行政主导市场的时代了，要充分尊重观众取向。”
“所以现在很多电影才会拍得乱七八糟！”
陈冀才愤愤不已，“以往还有一些精品，有故事，有场面，有灵魂，现在都是些什么东西？光听市场的那还能行？一群搞金融的，什么火追捧什么，搞什么对赌，保底，把一些原本挺好的导演、演员的心态都搞坏了，太浮躁！”
搞金融的……搞对赌的……这不就是在说她么？赵亦忍不住出言反驳：
“制片人永远从观众角度出发，会充分考虑电影类型的确定性、演员组合的市场反应、影片元素的商业性、视听感受、故事的逻辑性和讲述的流畅……可以确保更高的影片质量。”
“你说的那都是理想状态，成熟市场可以，国内现在什么情况？把老一派的导演班底心态搞得很浮躁，真正合格的制片人又没成长起来。
