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第26章 剧本和借力(第1页)

对于舞团的安排,周泉知无所谓,他现在主要的精力,都放在了“马踏飞燕”

这出剧的创作编排上。

经过这几天的创作,马踏飞燕的剧本大纲,周泉知已经基本完成了。

整出舞蹈剧,时间大约在一个小时左右,分为三个篇章。

第一篇章:降生,一匹马降生了,享受着无忧无虑的童年生活;

第二篇章:天生,小马成年后,开始做着马儿天生就要做的各种辛苦活,生活一片灰暗;

第三篇章:新生,马奋起反抗,踏飞燕而重获自由,迎来新生。

其实对于剧本,周泉知是想了很多版本的。

他曾想过写第四篇章,马儿获得自由后,在野外遭遇各种危险,诠释获得自由的代价;也想过借鉴华国的典故朝三暮四,在剧本里引入农场主的角色,马虽然反抗成功,但最终被农场主用“朝三暮四”

的手段所欺骗,来说明无论是什么制度,人对人的剥削一直都是存在的,一切只不过是换了个方式而已。

后来经过深思熟虑后,周泉知放弃了这些想法,毕竟这只是一出舞蹈剧,不是电影。

舞蹈剧更重要的是肢体表达和情绪,而不是复杂的情节。

“马踏飞燕”

的剧本,也是要尽量的简洁,令人看完舞蹈动作就能懂。

降生篇章,令人感受到生命降临的喜悦,体会到童年无忧无虑的快乐,观众的情绪是积极的;

天生篇章,是马善被人骑的苦闷,是马被奴役的黑暗,是提出马是否天生就该被奴役的质疑,情绪是压抑和愤怒的;

到了新生篇章,是马儿成功反抗,获得了新生和自由的喜悦,以马踏飞燕作为情绪的爆点和最高点,让苦闷消散,让热血到来。

只要把这三个篇章的舞蹈诠释好,观众的情绪就能跟着舞蹈剧起伏,这就是成功的舞蹈剧。

简单的东西,往往最能打动人,把事情搞复杂了,反而会让观众的注意力分散。

主要是周泉知现在是个新人,大家对新人是没有什么耐心的,玩太复杂的东西,失败的可能性太大,有些想法,可以等他功成名就之后,再慢慢的完善。

周泉知跟塔克聊了两句,便带着剧本,走进了卡琳达的办公室。

卡琳达认真的看完了周泉知的剧本后,说道:“你这个剧本很完整,就是有两个问题,第一是你草图里的舞蹈动作,难度比较大,跳出来后的效果如何,还要仔细考量;第二个是飞燕,我觉得你对飞燕这个形象的挖掘不够。

马踏飞燕,这是两个主角,除了马儿之外,飞燕也很重要。

你们华国人,似乎对于亲密的舞蹈动作很抗拒?如果这个剧本由我来写,我会将飞燕设置为马的恋人或者朋友。

正是看到了飞燕的自由自在,受到了飞燕的启,马儿才知道自己不是天生被奴役的,他才有反抗的意识。

最后马踏飞燕,他们一起获得了自由和新生。”

周泉知说道:“老师你的这个想法,我也写过一版剧本,后来现有两个难点,一是我对飞燕的动作形态掌握不足,难以设计好她的动作;另一个是马最后要踏飞燕,这种践踏的姿势,会不会引起争议?”

卡琳达笑着摇头,说道:“舞蹈的编创是一个系统性的工程,你是主创,要懂得利用好自己的团队。

葛兰姆老师为何是现代舞历史上具有开创意义的大师?因为她是现代舞里,最会带团队的创作者。

舞蹈是一碗青春饭,葛兰姆老师学习舞蹈非常晚,她岁才踏进舞蹈的大门,在这种不利的局面下,她只用了三年时间,便创建了葛兰姆现代舞团,跟她合作过的著名音乐家、编剧、服装设计师数不胜数。

在现代舞之外,她还能为古典芭蕾舞的级明星设计角色,在电影和音乐圈里,也有很多人视她为导师。

用舞蹈把同时代各艺术门类顶尖的人才会集在一起,是葛兰姆老师的人生信条,也是我们这一系舞者所追求的境界。

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