第三,隽永的心理刻画。
擅长心理描写,是茨威格创作中一致公认的显着特色。
正如他自己所说:“我在写作上的主要志趣,一直是想从心理学的角度再现人物的性格和他们的生活遭遇。
这就是我为许多名人撰写评论和传记的缘故。”
试看在《玛丽恩巴德悲歌》中这样一段披露歌德内心世界的描绘:
此刻,年迈的老人坐在滚滚向前的马车里沉思默想,为心中一连串问题得不到确切的答复而烦闷。
清晨,乌尔丽克还和妹妹一起匆匆向他迎来,在“喧闹的告别声”
中为他送行,那充满青春气息的可爱的嘴唇还亲吻过他,难道这是一个柔情的吻?还是一个像女儿似的吻?她可能爱他吗?她不会将他忘记吗?正在焦急地盼等着他那丰富遗产的儿子、儿媳妇会容忍这桩婚姻吗?难道世人不会嘲笑他吗?明年,他在她眼里不会显得更老态龙钟吗?纵使他能再见到她,又能指望什么呢?
不言而喻,写真人真事作品中的心理描写不同于小说中的心理描写。
茨威格在写他的名人传记或历史特写之前,总是先研究原始材料,做出符合当时客观实际的心理分析。
他既不美化历史人物,也不做自然主义的临摹,而只是加以“升华、冷凝、提炼”
。
第四,历史与现实的随意联想。
写真人真事的文学作品,绝不是单纯地叙述客观事实。
历史特写不仅是写历史,而是通过对历史人物和历史事件的剖析来倾听历史的回声和教训,字里行间总是流露着作者的爱与憎。
作品的思想内涵正是在作者的感慨和议论中得到反映。
在茨威格的历史特写中,随处可见意味深长的议论,有的充满诗情画意,有的发人深省,对每篇作品起着画龙点睛的作用。
《封闭的列车》就是这样的结尾:
《国际歌》骤然而起,当弗拉基米尔·伊里奇·乌里扬诺夫走出车站时,这个昨天还住在修鞋匠家里的人,已经被千百双手抓住,并把他高举到一辆装甲车上,探照灯从楼房和要塞射来,光线集中在他身上。
他就在这辆装甲车上向人民发表了他的第一篇演说。
大街小巷都在震动,不久之后,“震撼世界的十天”
开始了。
这一炮,击中和摧毁了一个帝国、一个世界。
《威尔逊的梦想与失败》中的结尾同样发人深省:
当他乘坐的军舰驶离欧洲海岸时,这位失败者背转身去。
他不愿意回过头来,朝我们这片命运多舛的欧洲大地再看一眼。
——欧洲几千年来渴望和平与统一,可是从未实现。
从威尔逊1919年6月离开欧洲海岸到茨威格1940年在流亡中创作这篇历史特写,欧洲曾有过和平吗?或许,真正的持久和平永远是人类努力奋斗的目标吧。
文学是语言的艺术。
如果把语言的优美列为文学作品的特点,未免有失空泛和不得要领。
但是,《人类的群星闪耀时》之所以至今仍能吸引大量读者,首先应该归功于茨威格的语言魅力。
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