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第67章 教皇英诺森十世肖像（第3页）

可见此画高度写实和逼真。

幅真实，深刻肖像杰作在罗马引起了轰动，许多临摹它，象对待奇迹似地研和欣赏它。

看到儿，宋枝霏差点就看下去了，你说题目什，长。

要几段快要结束了，她才懒得看。

揉了揉睛，无奈下，她只得继续看下去。

大多数名画很难激起观众视觉验惊奇，一者因耳熟能详缘故，者名画向被捧得太高，以至令厌倦。

过委拉斯凯兹张《教皇英诺森十世肖像》似乎个例外。

尽管问世三百多年，但它依然能够强力地震撼当代观众感官知觉。

从此画形式看，它与欧洲当时其他肖像画什两样，物姿态、构图都符合肖像画传统，与此画那种同寻常真实感形成了强烈对比。

它令想起委拉斯凯兹同时代观众对其作品评价:“所其他作品都绘画，只一幅才真实。”

此画委拉斯凯兹第次访问意大利期间画。

在罗马，作西班牙国王腓力四世宫廷画家，委拉斯凯兹出席了教皇英诺森十世主持o年庆典。

当时他会见了同时代画家普桑，雕刻家贝尼尼等。

就在那里，应英诺森十世请，委拉斯凯兹画了幅名肖像画。

个真实显然自画家对观察深度。

委拉斯凯兹和十八世纪西班牙宫廷画家哥雅在生平历方面相似，艺术声望也相当，而且都王室、贵族画过许多肖像画。

但哥雅毫掩饰他对宫廷贵族鄙视，他着力于揭示贵族们华丽外表与头脑呆滞，内心空虚间惊对比，他画笔锋利如刃。

委拉斯凯兹则对各种身份一概平等对待，无论贩夫走卒，王公贵族，他都能“画如其”

。

《教皇英诺森十世肖像》一个很典型例子，在幅画中，他只把对象当作一个“”

表现，画出他身份和他格。

从样作品上，看到作者好恶，因他并“介入”

，他“观察”

。

正因如此，委拉斯凯兹教皇肖像在那个明摄影术年代几乎可以说“客观”

写实绘画。

画面上任何夸张，一切只忠实表现画家视觉所见。

介绍了多，最问题真很坑，问幅画作者谁？想，此时孙悟空一定只想喊一句“师父，救命呀”

。

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