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对后世的作者和读者来说，改编作品需要付出版权费这是理所当然的，似乎没有什么异议。

但是在这个时代，这种想法就比较可笑了。

在盗版等问题都是在利益方自纠自查解决的大环境下，谈版权费无疑是幼稚而且无聊的。

非要说的话，只能说做梦去，梦里什么都有。

在此时的行业大环境之下，虽然从业者自己都很懵懂，但是确确实实是有了i的开发手法。

以一本当红为例，可以成为连环画的原作、评的原作、各种戏曲的原作甚至会有人写同人。

不要以为古人就不写同人了想想金瓶梅那不就是水浒传的同人吗至于连翘最为喜欢的古典红楼梦，同人更是一抓一大把，其中有不少作者还是清代和民国的大家呢

这么多的开发手法，其实原作者赚不到一分钱。

最多就是借这个机会宣传了自身的作品，然后在业内多得一些名气和人情。

其中原因很多，最大的无非两个。

一个是现行法律与人们的观念没有到这里，意识不到做这些开发是可以收钱的，更加没有机构保证收钱。

另一个说起来则比较心酸，那就是收不到多少钱。

至少和作者自身依靠出所得相比，更像是一种蝇头小利，因此作者也就懒得去管了。

想想说艺人能赚多少，戏曲艺人又能赚多少，还要从中抽版权费这就像干毛巾一样，拧不出水分的戏曲艺人有赚钱的不假，不过他们赚钱也不是靠几两银子一场的大戏呀，人家靠的是贵人的赏钱严格意义上说和一个作者有个球的关系

至于连环画印刷商或者同人作者，前者有原作出版社盯着，不敢做大，而且连环画发行本来就不大，自是小事。

后者能赚钱的话，说实在的，那是人家的本事。

引用原文过多的，读者不傻，都去原作去了，谁来同人。

能够大卖的同人，其实都对原作进行了颠覆性处理，就如同金瓶梅对水浒传一样。

虽然从现代人的版权观念来依旧很别扭，但是在这个时代确实是没有问题的。

连翘并不明白这些，所以才会觉得自己不知道自己的被改编成戏曲了，自己却不知道，这是哭笑不得的。

直到她和刘盈盈谈起这些事情，顺便拿了海上归来记的两张戏票，这才摸清楚了其中的门道。

也是过这些之后她才有了兴趣了解一番自己是衍生作品，这个问题整日窝在报馆和家里写的自己并不知道，但是连翘知道问起一个人，她肯定是知道的。

钱宝儿才从昆山过年回嘉定，正给连翘拜年，然后送上昆山的土特产呢，就被连翘的问题问住了。

“你是想问乔琏先生的被多少人拿去用了”

钱宝儿作为乔琏的死忠粉之一，这种事情当然是知道的。

只不过她怀疑地打量了连翘一下“你问这个做什么平常见你对乔琏先生的事儿反应平平，我还道你不他的呢。”

“你就说嘛，这次年后了潮生记，忽然有了兴趣。”

连翘不好解释，只能这样道。

潮生记就是海上归来记昆曲版的名字，大概是为了让剧名更有昆曲味。