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第35章（第2页）

《歌剧魅影》，自1986年自伦敦西区女王剧院首演之后，四年间的全球巡演使其享誉世界，将永载二十世纪戏剧史册。

帕西诺并不意外艾黎卡的机敏，这些天来，他已经足够了解这个年轻人的面面俱到，“《歌剧魅影》已经成了MAJESTIC剧院的当家剧目，首演演员麦克尔·克劳福德与莎拉·布莱曼，更被视作了难以取代的永恒的魅影与克里斯汀。”

“但目前，这两位首演者却双双退出了百老汇演出，”

艾黎卡接过帕西诺提起的话题，她回忆曾经读到的相关报道。

“克劳福德忙碌于他的个人演唱专辑，而莎拉·布莱曼与《歌剧魅影》创作人安德鲁·韦伯在婚姻触礁后，打算脱离音乐剧舞台，专注个人音乐事业。”

帕西诺看向艾黎卡的赞赏更多了些，“MAJESTIC剧院负责人是我的多年好友，他近期里曾几次向我提起，希望寻找足够出众的最新主演人选，尤其是克里斯汀。”

“而关于魅影，MAJESTIC剧院看中了澳洲戏剧新星安东尼·沃洛，他不久前曾参加《歌剧魅影》澳洲首演的面试，年仅二十八岁，年轻英俊，才华横溢。”

帕西诺向艾黎卡透露更多内幕信息，“MAJESTIC剧院正在力邀他前来百老汇发展。”

阿尔·帕西诺继续说道，“而我认为你，艾黎卡，你有足够资格获得克里斯汀的出演机会。”

“以一个百老汇演员的专业标准而言，你有着远超常人的出色外貌与戏剧天赋，歌唱技巧富有可塑性，虽然舞蹈水平不足，但在《歌剧魅影》中，只涉及到少量芭蕾舞蹈，你足以应付。”

帕西诺为她分析道。

“可这依旧并不容易，”

艾黎卡说着此事具有难度，却一如既往的语气冷静，“我作为一个从未有过正式音乐剧演出的戏剧新人，MAJESTIC剧院恐怕很难给予信任，将这出当家剧目交由我演绎。”

“并且在《歌剧魅影》中，克里斯汀的许多唱段，都是安德鲁·韦伯根据妻子莎拉·布莱曼的嗓音度身定做的。”

艾黎卡曾经不止一次进场欣赏《歌剧魅影》，她对这部音乐剧有着不算少的了解，“这令其他女演员取代她演出时，通常难以达到布莱曼的精彩程度。”

帕西诺对此并不否定，“这倒确实是不争的事实，但我想你同意十分清楚自己的优势。”

“我有着好莱坞背景，出演了本年度最受关注的重量级影片《教父3》，并且戏份足够吃重，”

艾黎卡神情沉着，就像是在分析一则经济案件，“而且我昨天拿到了好莱坞八大影业米高梅旗下电影，《末路狂花》的女主角演出合约。”

“答案非常正确，”

同样在好莱坞与百老汇游刃有余的帕西诺，自然十分了解双方的关联，“你目前无疑成了好莱坞的焦点新人，各方媒体几乎已经将你视作准知名演员。”

“而百老汇，同样热爱明星所带来的影响力，他们喜欢选用美国本土演员，更爱名气活跃之人，而你，两者兼具。”

大概全世界戏剧界，都面临着同样的尴尬事实，戏剧演员们似乎看似有着更高的艺术性，但在报酬与名望方面，却实在难以与电影明星相比。

即便是百老汇，也从不能像是好莱坞一般，使无数无名之辈一夜成名，名望加身。

而谈起百老汇的隐性规则，艾黎卡神情依旧从容沉着，说出有关《歌剧魅影》的一则报道，“听闻《歌剧魅影》在百老汇首演之时，MAJESTIC剧院负责人并不同意启用两位英国主演，因为他们既不是美国人，也不是一线明星。”

“正像伦敦西区一向忽视非英籍演员一样，英国人来到百老汇，自然也不可能总是宾至如归，”

帕西诺与她相谈甚欢的继续说道，“我很欣赏你注意到这件事，这同样是我有足够信心推荐你出演《歌剧魅影》的原因。”