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第20章 潜力（第2页）

当然这也决定了组合近几年的形象定位都必须是“积极向上的乖乖女”

，百分百“家长友好型”

。

虽然以“再造布兰妮”

为口号，但她们肯定万万不能唱宝贝再来一次babyoneoreti这种有“暗示”

的歌，至少首单和首专的主打单曲都不可以。

以上所有有利因素的分析，都建立在组合能顺利成团的基础上。

但目前来，消极的地方在于，已经有电视亮相经历的katgraha，似乎有自己的打算

“我和我的委托人需要针对该条款另外沟通。”

kat的律师，麦迪逊先生在和kat点点头后，对罗宾森女士的回答依然悬而未决。

卡莉自己的律师从当地高价聘请的梅森先生，此时适时加入，“我方对合约也有疑问，关于预付与抵扣advandreent和版权盈利计算royatycacution条款。”

这就是纽约的律师所说的“压榨”

条款了。

预付、抵扣和版权计算，都和艺人的收入息息相关。

在流媒体红火之前的2008年左右，歌手从唱片公司因唱片销量而获得的收入通常都是微薄的，大头都被公司和制作人拿走。

唱片公司一般会先行支付给艺人一笔所谓的“预付款”

，作为唱片的录制经费，但这笔预付款，未来是要从艺人歌曲的版权收益里扣除的reuabeadvance。

而卡莉她们的合约形式是行业内90年代中期后流行的“360合同”

the360dea，又名“多重权益合同”

theutirightsdea。

和传统的单一唱片合同的不同点在于，360合同顾名思义唱片公司包揽了从唱片制作到巡演、再到分销、周边产品、境外销售许可等等一切和艺人有关的事务。

同样的，这种合约，唱片公司要分走的盈利比例也会更高。

360合约往往只能吸引刚起步的艺人，很多已经站在行业顶端，供养得起自己独立团队的艺人却不会签这种合同。

因为艺人经常会觉得公司其实什么都没做，却要分走大部分利润。

因为合约性质，以及三个女孩儿目前话语权的微弱，在她们的合约里，之后可能会花在她们身上的其他成本，如分销、推广、巡演等，也要从本就不多版权收益里扣除某些合约里，这些费用扣除的比例是可以谈的。

“我们有疑问的地方在于，根据合同，抵扣的基数为我委托人以及另外两位合作伙伴根据合约应得的版税，而非她们某一首歌产生的全部版权收益这是不公平的。

举个例子，按照合约目前的规定，女孩儿们的分成比例为10；如果贵司给她们一张唱片的预付款和制作成本为2万美金，而这张唱片的销售版权收益总数为10万元；按照分成比例，女孩儿们只能分得1万美金，而抵扣基数为她们的收入，这1万美金还没有超过要抵扣的2万。

所以，就会出现一种情况，女孩儿们出一张唱片，版税上一分钱都拿不到，公司拿走了全部的10万。”

“因此，我们主张，预付款和成本的抵扣基数应为全部版权收入。

套用我刚才的例子，2万应该从10万总数里扣，剩下的8万，以10的分成比例再分配。”

梅森律师使用更进一步的谈判策略，“或者，将10的比例提高到20，我们才会接受抵扣基数为艺人收入的条款。”

大型唱片公司的版税分成一般只有10到20，只有独立唱片公司能到五五开。

而rca和索尼是目前市场引领者，旗下一线歌手并不少，20的比利几乎是不可能的。

梅森律师提出第二种策略，只是为了对比第一种的优惠为了让卡莉她们这种一穷二白的新艺人早点儿拿到钱。

不管是kat的律师，还是卡莉的律师，应该都出了rca打造这支组合的用意，以及二人的不可替代性，所以才会采取如此激进的谈判策略。

因为对于一般的艺人，能签一个合同就不错了正常情况下，刚起步的艺人可以先谈一个短期的，未来再想办法在续约时为自己争取权益。

作者有话要说　　我还真在“汤不热”

上翻到了一份真唱片合同的照片，但是只有第一页，放到围脖里了，供对这种法律文件感兴趣的亲亲参考。

先不承诺欠的二更的时间了每次都被打脸:3」，总之合约这个难点目前过了大半，英文的法律术语得我头大quora美版知乎是个好地方，就是需要翻墙。

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