自从马龙来到华纳参与电影前期制作后,办公室变得热闹多了。
经常会有其他办公室的人员到他们办公室里参观、聊天,不只有女人,还有一些男人。
马龙的魅力,真是男女通杀。
专心工作的凡妮莎有时也会忍不住竖起耳朵偷听他们聊天。
聊天主题出奇得统一,无非是明示或者暗示马龙出门玩。
呵,狗男人。
过了几天,卡赞派给了凡妮莎和马龙新的工作任务,为电影去纽约寻找合适的场景。
号街车由华纳公司投资,华纳的总部在纽约,但同时在好莱坞设置了制片厂。
华纳高层希望电影能够在洛杉矶的棚内拍摄,但卡赞力求真实,号街车的剧本发生场所是在纽约的工人生活区,因此卡赞希望能在纽约实地取景,拍摄这个故事。
但是作为一个导演,他的话语权也没有那么强大。
华纳的高层牢牢把握着电影的制作决策权,因此卡赞只能曲线救国,让凡妮莎去纽约景,等找到合适的场所后,再写策划案说服公司的高层和制片人。
凡妮莎跟在卡赞身边工作了将近一年,她非常理解卡赞的艺术风格和追求的视觉表现,所以卡赞把这个工作交给了她。
他还让马龙去和凡妮莎一起景,马龙在百老汇演了这个话剧将近三年,没有人比他更熟悉这个故事。
他认为,让这两个人去景取景,能够找到让他满意的场所。
在飞机上,马龙兴奋地说起他在纽约的那些时光,说起百老汇的工作,还有他的老师斯黛拉阿德勒和她的演员工作室,以及纽约丰富绚烂的夜生活。
来自世界各地的乐队的精彩演出,丰富的名流宴会,舞池的精彩演绎,西装革履的男人和拖着美丽裙摆的女人。
马龙这么形容“我去过巴黎,但我觉得比起巴黎,纽约更符合海明威笔下的流动的盛宴。”
他说,现在纽约拥有世界上最优秀的话剧演员,还有世界一流的乐队,一流的舞蹈家。
在纽约,擦肩而过的路人,很可能就是一个艺术家。
凡妮莎也不由得有些期待,如果最后号街车能够在纽约拍
摄,那么她就能够在纽约生活一段时间,弥补被茱莉亚音乐学院拒绝的遗憾。
她想要去拜访那些定居在纽约的艺术家,她还想要去那些精彩纷呈的展览。
虽然洛杉矶也是个繁华而富有艺术情调的城市,但洛杉矶集中的,是演员和导演,几乎都是好莱坞的从业人员。
而纽约,更加开放而包容。
他们的下榻酒店在50大道51大街,这个酒店是典型的复古风格,里面摆满老古董的仿制品。
酒店的老板是六十多岁的男人,他们一家几代人都在经营这个酒店。
马龙住在凡妮莎的隔壁,他们来到酒店后已经傍晚了,放好行李后,便迫不及待地拉着凡妮莎出门。
夕阳西下,天边是粉红色和金色交融的浪漫云霞,整个城市都被包裹在这样的情调中,如糖果般甜蜜,又有一种烟火气。
马龙邀请她去参加了斯黛拉阿德勒的工作室参观,凡妮莎听马龙和卡赞都说起过这个人。
一个优秀的却郁郁不得志的女演员,她拥有无与伦比的表演实力,但却总是无法遇到能让她大火的电影。
最后她遗憾地退居二线,将自己的表演方法和经验毫无保留地交给她的学生。
正好今晚有课。
马龙去拜访他的老师,凡妮莎也跟着一起过去了。
现在很多好莱坞的演员都会专程来到纽约向她进修表演,能够旁听她的课,是一次极为珍贵的体验。
凡妮莎当然不会错过。
明天才开始正式景工作,那今天就跟着马龙一起去吧。
说不定表演课上的某个人,就是未来的好莱坞之星。
阿德勒当时已经四十多了,但从外表上完全不出年龄,演员表演课上他们都穿着非常宽松的孕衣服和运动鞋,即使在这种简朴的装饰下,阿德勒的风情依然明亮而动人。
她非常重视自己的一举一动,她把舞台上的魅力带入了自己的行为举止之中,充满着魅力。
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