晚上睡在海口公园里,不知道接下来要干什么,身上的钱也不敢花。
“他们那一代人,虽然懵懵懂懂,和我们相比,远没有我们精致,甚至可以说要粗鄙很多,但他们就是这样,在改变自己命运的时候,也在改变着整个国家。”
眉师娘感慨。
以饱经风霜的中年人视角写作
年复一年,心里累积了太多这样的故事。
后来,从小跟她感情很好的大伯去世,眉师娘十分难过,终于提笔写作酝酿已久的《奔腾年代——向南向北》。
在小说中,眉师娘用犀利生动的文笔,刻画了那一代人的“原生态”
:从落魄到所谓功成名就,从粗鄙到慢慢精致的演变过程。
与此同时,小说又让人感到亲切温暖,它展现了阶层划分还没有那么明晰的时候,人与人之间的那种密不可分的关联。
据作者透露,《奔腾年代——向南向北》中的许多人物和事件在生活中都有原型,只是采用巧妙手段,张冠李戴、移花接木拼接在一起。
“比如张晨在海南的经历,很大一部分就是我大伯的经历,被人坑还有和女朋友分手,都是真实发生的事。
刘立杆这个人,就他的个性来说,就是我很熟悉的一位叔叔,他虽然不是‘闯海人’,但我知道,要是把他放到那时的海南,他就会演绎出这些故事。”
为了做到细节的真实准确,眉师娘在写作中会借助老照片和当时的电影,更重要的是回过头去不断地追问和求证,小说里很多的细节,都是父亲和叔叔们提供的。
由于当过机关干部,对时政比较关注,父亲在这方面给眉师娘的写作提供了大量的帮助。
“我写好的每个章节,都会给他先过目,要是有哪里描写不对,他就会给我提出来。”
();() 但也不能过于“真实”
,很多东西如果写“透”
了,会吓退一部分读者。
这是眉师娘感到苦恼的部分。
“网络文学的一些读者,他是来找‘爽’的,而现实题材的小说,相比而言,必须遵循生活的逻辑,又恰恰是‘爽’不起来的。”
谈到现实题材小说中真实与虚构的关系,眉师娘认为,用一座房子来比喻,就是地基和地上建筑的关系。
“地基一定要打实了,准备的资料一定要充分,只有地基实了,虚构的部分,想象的部分才不会显得那么轻飘,不会摇摇晃晃。”
在小说连载过程中,不少读者给眉师娘留言,其中让她最感到有意思的,是很多人想知道小说的作者是男是女。
《奔腾年代——向南向北》的文字老辣风趣,细节清楚坚实,逻辑严密,甚至充满人生阅历和生命智慧,很难想象作者是个涉世未深的年轻女孩。
对此,眉师娘自述会以“中年人的视角”
进行写作。
“我从小是个很喜欢看书的人,看了大量的书。
我开始写作的时候,爷爷也经常告诫我,写小说首先要进入的角色是作者的角色。
在传统的文学观念里,如果一个人的文笔很稚嫩,讲的故事漏洞百出,那肯定不是一个好作家,甚至是可笑的。
所以,我写作的时候,都会设定自己是一个饱经风霜的中年人,从那个角度去切入。
我创作的第一部小说是一部传统武侠,看过的人可能就会知道,里面的一招一式,都交代得清清楚楚,画面感很强,觉得只有这样才过瘾。”
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