我究竟哪儿错了?
那年我岁,在加利福利亚的圣。
芭芭拉探望父母,我从报纸上得知辛克莱尔。
刘易斯当时也正在同一座城市。
我一直想拜见这位美国第一位诺贝尔奖获得者,《巴比特》、《大街》。
《阿罗史密斯》、《埃尔默。
加特利》等一系列作品的作者。
于是我鼓足勇气写了一张便笺给他,告诉他我想成为一名作家并想和他相识。
令我吃惊的是,第二天他就邀请我去共进午茶。
在会面快结束的时候,他要求看看我的小说。
我回家取来了满载着希望的小说的前页,我对这个开头非常自豪,它是对小说主人公即将涉足亚尔群岛的精彩描写。
因此,当第二天大文豪让我去掉这前页时,我无疑是受到了一次巨大的打击。
“但……但……”
,我辩解着,“我必须作好背景和氛围的渲染,不是吗?”
“拿页来渲染?”
他反驳道,“如果我想了解亚尔群岛,我会去查阅《各国地理》,而不是一本小说。”
然后,他补充了这点对任何作者都不无神益的建议:“人们读小说是为了感情,而不是为了知识。
如果他们在受到感情感染的同时获得了一些知识,那是好事,但感情永远是第一位的。
纯粹的描写不能使一部小说变得伟大。
当你作品中的船只在风景如画的岛上靠岸时,你的叙述就突然中止了,但后三页中倒不乏一些精彩的东西,冲突、情感、人物,让我读到了更多。”
结果是,因为他喜欢下面的章节,雇我作了他的写作秘书。
我和他一同前往马萨诸塞的威廉姆斯镇,在那里度过了令人难忘而又获益匪浅的个月的时光。
在那儿,我学到了描写四忌的第一忌讳:无论文笔多么优美,都不要让描写使你的叙述陷入中止。
小说的作者必须牢记这点:不要过分描述任何事情,无论它是特顿山脉,是夕阳,还是怀基基海滩上的斑马。
否则,你叙述的力度就要受到影响,你也将使读者的注意力出现危险的空白。
请记住爱勒莫。
雷纳德的金玉良言:“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”
读者的确愿意跳过那些无效内容。
何谓无效内容?
“任何偏离故事主线的内容都可称之为无效内容。”
与你的叙述无关的任何说明、解释和描写都是无效的。
它们犹如截流的堤坝一样阻挡着故事情节的展。
这并不意味着你在讲述一个医生、一个律师或一个捕鲸者的故事时,不能透露有关这项职业的种种常识。
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