以前在楚南,困于生计,只有黄鼠狼气质,没有灵气。
被丘希贤带到北都后,衣食无忧,这股子气质慢慢地就透出来。
丘家人天天在一起,感觉不出来。
王维民是女导演,非常敏锐,很快就察觉出曾骅这种与众不同的气质来,所以愿意坐下来跟他聊聊。
“以前我们拍的电影,有样板戏,有战争片,还有其它各個类型的,可是拍来拍去,都形成了一种模版。
好人,坏人,从开始到结尾,一成不变。
观众看到了开头,就能想到结局,越来越不爱看。
这不是个好现象。”
哦,这位王导演很敏锐,才1977年就察觉到这个问题。
曾骅斟酌着字词,“王导演,我觉得吧,电影电视要教育观众,不一定要高大上,有时候可以俯下身去看。”
“俯下身去看?”
电影电视要教育观众?
放在三四十年后会被一干网友喷死,可是在现在,它就是电影电视存在的意义,是d赋予它的使命。
王维民很有兴趣地追问道:“小曾,你能详细说说吗?举个例子说说。”
“教育观众,可以告诉他们什么是真善美,鼓励他们对美好生活的追求。
这些东西完全可以从日常生活入手,通过一些身边生的小故事,告诉观众们这些道理。”
王维民眼睛一亮。
从日常生活入手,通过一些身边小故事,告诉观众们什么是真善美,鼓励他们对美好生活的追求!
这才是新时代该有的电影!
可是这样的电影故事去哪里找呢?
王维民的目光在曾骅身上转了两圈,笑着说道:“小曾,我听伱刚才写得那诗,很有才华,文字功底很好。
既然你能从不同的角度想到我们目前的电影创作瓶颈,应该有过很多深入思考,不妨把这些思考化成一个电影故事,展现出来。”
不写!
现在写文章没有任何报酬的,打死我也不做为爱码字的傻鸟!
曾骅刚要出声拒绝,王维民说道:“我们厂编剧的待遇,仅次于导演。
你要是能写出一部合格的电影剧本来,就是你刚才所说的那种类型的,肯定能调进厂里的文学编剧组。
可以住招待所,每月的工资比在道具车间要高。
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